今天刚好趁着王老师这个展览，我想说的是王老师是有鲜明的展览意识。这不同于其他的书法家，有了一批新作就办展览，其实是没有对策展进行深入思考的。王老师在中国书法展览当中是非常典型的，每个展览都是一件完整作品，是位有明确的展览意识的书法家。

今天，写书法是为展览而写的，这点是很值得思考的。《津门问道》这个展览与王老师其他的展览不太一样，这个展览的时间跨度应该是最大的，最早的作品是在上世纪60年代。这种展览的意识，其实是逼着我们往新的机缘，新的方向去发展。这是一个由书法作品，由书法装置和书法表演作品共同形成的展览作品。这是今天的一个书法家应该有素养。我们不能要求颜真卿、王羲之他们有这个素养。但是我们必须要求今天的书法家要有展览的素养。

最后让我们来致敬王先生，一位拥有多年国内外40多场个人作品展览经验的，年轻的展览艺术家，老书法家，谢谢王老师。

马驰：这个展览虽然已经结束了，但是我们对于一些问题的探究，才刚刚开始。我们知道，所有学科的学术构建都必须要有问题意识， 在书法这个领域，王冬龄先生背负了从传统到现代，从现代到当代，从当代到未来的种种问题，并且用自己的方法来逐一打开这些问题，所以有的朋友喜欢这个展览的前半部分，有的朋友喜欢这个展览的后半部分，其实这恰恰证明不同的部分对应了不同的问题，而许多朋友们只会关注自己敏感的那些问题，而对于王冬龄先生自己来讲，这所有的全部当然是一个整体，这种自洽这证明了王冬龄先生在当代艺术领域内的这种独特性。作为美术馆，我们愿意对这样的艺术家进行长期的研究，我们也希望通过这个展览，让更多的人了解到艺术作为一门学科，是怎样进行着学术建构，除了带来视觉上的片刻欢愉，它更应该是悠远、深邃的，可以经得起来自历史的，长久的凝视。（文字整理：高爽、周世旭）

闭幕仪式上，王冬龄先生向天津美术馆捐赠作品。天津美术馆馆长马驰向其颁发收藏证书。