中国美术家协会副主席、天津美术馆名誉馆长何家英介绍，龟兹石窟与敦煌莫高窟相比，展现了敦煌石窟以东整个石窟没有体现出来的西域风格，观赏克孜尔石窟壁画及洞窟复原影像展，要带着文化交流的视野来看，这样才能真正感受其文化价值。看到龟兹石窟，感受到的是中西文化的碰撞，是汉族地区与西域少数民族地区的交流交融。

在清末国家羸弱的年代，中国大量的文化瑰宝被盗抢，其中就包括克孜尔石窟壁画，19世纪末20世纪初，西方掀起西域探险热潮，先后有俄、日、德、英、法等国家探险队来克孜尔石窟探险。伴随着考察与探险，这些探险队几乎都从克孜尔石窟劫掠盗割和窃取过壁画、雕塑、木板画等珍贵文物，其中德国探险队在克孜尔石窟盗割的壁画最多。据统计，当时仅德国普鲁士探险队两次在克孜尔石窟的探险就盗掘壁画近500平方米。目前流失海外大宗的克孜尔石窟壁画等文物保存在德国，其次是俄罗斯，还有一部分流向法国、英国、匈牙利、美国、日本和韩国等国的20余家博物馆和美术馆。

20年努力

寻获石窟壁画影像

自1998年起，新疆龟兹研究院开始关注流失海外的克孜尔石窟壁画。该院赵莉等研究人员先后赴德国、美国、日本、法国、俄罗斯和韩国等国的博物馆和美术馆进行调查海外收藏情况。由于当年德国探险队在探险考察过程中欠缺严格的考古记录，再加上不科学的命名，造成了壁画出处混乱，错记、漏记及重复命名洞窟的现象严重，甚至有一部分壁画所出洞窟长期不知所属。经过长期艰苦努力的工作，龟兹研究院现已从海外收集到8个国家20余家博物馆和美术馆内300余幅克孜尔石窟壁画的高清图片。尤其是二战后从德国柏林流失到俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔什博物馆的70余幅克孜尔石窟壁画弥足珍贵，从未向外界公布过。目前，经过对这些散落在世界各地的克孜尔壁画进行反复研究比对，大部分壁画已经在洞窟中找寻到了其原部位。同时，利用数字技术，组织对当年外国探险队盗走壁画的洞窟和壁面进行了三维立体扫描和建模，并将这些散落在世界各地的壁画高清影像图复原到了虚拟洞窟壁面的原始部位，与洞窟原壁现存壁画浑然一体，恢复了克孜尔石窟壁画的历史本来面貌。这是千年丝路龟兹壁画，遗失百年之后的首次相聚，价值非凡。

本次展览出现的129幅壁画影像主要是从德国柏林亚洲艺术博物馆、俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔什博物馆等地收集到的克孜尔石窟壁画高清摄影图片，经过数字技术处理后的仿真复原作品，较为完整地展示了克孜尔石窟艺术的高度成就。值得一提的是，有些壁画的原件已经在第二次世界大战中遗失，主办方也希望借此展览，表达对中华优秀文化精品的敬仰。

本版撰文/摄影 新报记者 孙铭霞